正在湖南臺熱播的電視劇《人民的名義》深受觀眾好評。剛播出兩集收視率就噌噌地躥到瞭第一；豆瓣打出瞭9.1的高分；不僅在公職人員中火，普通百姓也都舍瞭“抗日神劇”、婆媳劇而來追它，就連“90後”、“00後”，都加入瞭追劇大軍。在這個小鮮肉紮堆的娛樂圈時代，突然一波由老戲骨主演的反腐劇真是給觀眾別具一格的感受。
周梅森：腐敗分子比我有“想象力”
人民日報
3月28日，由同名小說改編的電視劇《人民的名義》在湖南衛視開播。原著作者也是該劇藝術總監、編劇周梅森長舒一口氣：“接力棒終於交到觀眾手中。”
周梅森說：“我寫過不少反腐題材的小說，跟這些比都是小兒科瞭。腐敗分子比我有‘想象力’、‘創造力’，制造瞭一個又一個驚人的腐敗事件，遠遠超出一個作傢的想象。”
周梅森以《人間正道》、《絕對權力》、《國傢公訴》等政治小說為人熟知。他有過掛職一年市政府副秘書長的經歷，“瞭解國傢政權的運作形式。”《人民的名義》裡很多情節不僅來自真實的社會新聞，也源自他的生活。過去幾年，身為作傢的敏感性讓他嗅到瞭波濤洶湧下隱隱生長的氣息。他按捺不住，寫寫停停，寫好瞭就收到抽屜裡，也做好瞭許久不被讀者看到的心理準備。
直到2014年11月30日，最高人民檢察院影視中心副主任范子文去南京找到周梅森。用這位老搭檔、老朋友的話說，是“三顧茅廬”才有瞭這部小說。
“我不認為《人民的名義》是多麼瞭不起的作品，為啥人們關註？這是一種社會期待，人民對文藝的期待。因為我們離人民太遠瞭！”周梅森說。
侯勇：任務完成瞭熬通宵也值瞭
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在《人民的名義》中一開場就有出色表演的侯勇強調影視作品還是應該回歸現實，創作應該有厚重感。
“拍到傢抓我的那場戲，炸醬面就吃瞭五六碗。戲裡吃一碗，但拍的時候肯定不停地拍吧，各個角度，各個機位，各種景別。”侯勇說拍《人民的名義》基本上都是通宵拍戲，天黑進場，天亮出現場。“本來導演要給我安排一個更大的官,但跟我的檔期有沖突。這次演小官大貪，我倒是沒什麼顧慮，演員嘛，什麼樣的角色我都願意嘗試。這個是反腐的戲，是當前大傢很關註的一個題材，以前正面角色演多瞭，可能大傢不太適應，我自己也不太適應，但是還好吧，反正任務完成瞭。”
侯勇對此也很高興,“網友有這種反應我覺得也很真實。當下,因為在屏幕上看的大部分都是玄幻的,有些小兒科的劇,很多情節汽車擴大機電容也好、人物也好、劇情也好,都不太好。我覺得還是應該回歸現實吧,現實主義題材,要有一些創作的厚重感,我覺得文藝也好,影視劇也好,還是應該有一定的質量,一定的厚重感,包括創作者都應該有使命感,不然的話,都拍一些這樣的戲,收視率怎麼樣,收視率是啥呢,我們也搞不懂。”
李路：拍反腐劇就是“適當的事”
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《人民的名義》的導演李路認為：現在的反腐和過去的反腐是不一樣的，現在是國傢在反腐、黨在反腐，和當年作傢在紙上反腐不是一個概念、不是一個力道。我覺得，現在做反腐劇是恰逢其時，這就是在“適當的時候做適當的事”，這就是我的直覺。
李路說：我們料到這部劇是“爆款”，但爆到這種程度，是沒料到的。原來的廣告語寫的是：公職人員的教科書，現在看來，追劇的不光是公職人員，老百姓全在看……不僅是“90後”，就連“00後”都在看，這是我絕沒想到的。
之前我們做過研究，《紙牌屋》在美國的受眾都是大學教育程度以上的，可是我們剪片子的一些“95後”，看瞭第一遍就說，我長這麼大，從來沒看過這種劇，然後就連著看五六遍，還有看哭的，說自己的三觀被重塑瞭。
再怎麼打廣告、做宣傳，我們也沒法逼著人傢在傢裡看這部劇，大傢自發地愛看，隻能說明這部劇戳到大傢的穴位瞭。多年來，我們的熒幕上缺乏這樣的表達，總以為現實主義就是婆媳爭吵，就是傢長裡短的事，少有這種大開大合的、全景式的表達。陳陽整理
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